非遗维权第一案开庭 张艺谋当被告自觉莫名其妙
发布时间：2019-08-18 03:06:15
庭审现场
地戏演员全副披挂来作证
早上开庭前，。法庭外，两名个子不高、面色黝黑的老汉吸引了记者的注意，俩人一件件穿上花花绿绿的戏服，面具、道具摆在一边。这两人正是《千里走单骑》电影中表演戏剧的演员。59岁的詹学彦告诉记者，他穿的都是安顺地戏的戏服，演出地戏已经48年了。“当初剧组邀请我们去云南参加活动，去了之后才告诉我们是要在电影中当替身并演出。”詹学彦说：“剧组没人说我们的表演将被说成是云南面具戏，我们一直认为演的是安顺地戏，是弘扬我们有600年历史的民间文化。”
詹学彦说，他千里迢迢到北京来就是为了证明电影里的“面具戏”就是他们表演的安顺地戏。“我要张导演还我们安顺地戏一个公道。”
除了地戏演员之外，安顺市文化局和宣传部的领导也坐到法庭里旁听。在他们看来，这场官司关系着黄果树瀑布的故乡——安顺，这个文化名城的荣耀。
原告诉求
播放《千里走单骑》要注明安顺地戏
引起纠纷的电影《千里走单骑》由张艺谋执导，于2005年热映。影片讲述一位日本父亲为消除与病危儿子间的隔阂，只身前往云南丽江拍摄“面具戏”的感人故事。安顺市文化局在诉状中称，作为故事主线贯穿影片始终的“云南面具戏”事实上是“安顺地戏”。
安顺文化局表示，安顺市詹家屯的詹学彦等八位地戏演员应剧组的邀请前往丽江，表演了“安顺地戏”传统剧目中的《战潼关》和《千里走单骑》，并被剪辑到影片中。演员、面具、队形动作等全部属于安顺地戏。但影片却将其说成是“云南面具戏”。三被告没有在任何场合为影片中“面具戏”的真实身份正名，以致观众以为面具戏起源地就在云南。
安顺市文化局认为，三被告侵犯“安顺地戏”署名权的行为伤害了安顺人民的情感，，消除影响，以任何形式播放电影时注明安顺地戏。
安顺文化局的代理律师刚刚从云南丽江回来，他告诉记者，现在丽江向新画面公司买了版权，常年播放《千里走单骑》。有爱好者甚至专程去云南找电影中的“面具戏”。电影的误导性由此可见。
被告辩护
张导被告自觉莫名其妙
张艺谋、张伟平本人今天并未出庭，他们和新画面公司共同委托的律师出庭应诉。律师告诉记者，张艺谋导演听说自己被告之后觉得莫名其妙，不理解文化局起诉的原因。
代理律师当庭表示，张伟平、张艺谋不是本案适格被告。依据著作权法规定，影片作品所有权归出品人，《千里走单骑》归新画面公司所有，张伟平是制片人、张艺谋作为导演，都是创作团队成员，不是影片所有人和版权方。
法庭现场播放了《千里走单骑》影片中涉及地戏表演的部分。一段地戏演员表演时，现场解说和字幕显示：“这是中国云南的面具戏。”律师认为，这是电影将安顺地戏“张冠李戴”的证明。
被告律师反驳：“电影是文艺作品，源于生活又不等同于生活，不能对号入座。原告强拉硬扯地在一个虚构的故事中要求现实的署名权，违背艺术规律，十分荒唐。”
被告方律师说，国家非物质文化遗产的相关法律属于行政法规范畴，并不自然生成民事权利。《千里走单骑》拍摄于2004年11月，上映于2005年12月，而安顺地戏被列为国家级非物质文化遗产是在2006年5月。影片上映之后，原告无权追溯署名权。
截至发稿时，庭审仍在进行。
本案看点
非遗是否有署名权成关键
在我国，民间文学艺术作品以及非物质文化遗产还存在法律保护盲区。《著作权法》第六条规定，民间文学艺术作品的著作权保护。而非物质文化遗产的著作权则根本没有提及。虽然《非物质文化遗产保护法（草案）》中涉及了非物质文化遗产的署名权问题，，并未颁布实施。因此非物质文化遗产能否享有署名权这一法律盲点成为此案的关键。
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